【都響×アプリコ】
大友直人＆辻󠄀彩奈with都響

終了日時：2021年10月2日（土） 15:00開演（14:00開場）

場所：大田区民ホール・アプリコ

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出演

指揮／大友直人
ヴァイオリン／辻󠄀 彩奈

プロフィール一覧

大友直人　Naoto OTOMO（指揮）

桐朋学園大学在学中にNHK交響楽団を指揮してデビュー以来、日本の音楽界をリードし続けている。
これまでに日本フィルハーモニー交響楽団正指揮者、大阪フィルハーモニー交響楽団専属指揮者、東京交響楽団常任指揮者、京都市交響楽団常任指揮者、群馬交響楽団音楽監督を歴任。現在は東京交響楽団名誉客演指揮者、京都市交響楽団桂冠指揮者、琉球交響楽団音楽監督、高崎芸術劇場芸術監督。
東京文化会館の初代音楽監督として東京音楽コンクールの基盤を築いたほか、海外オーケストラからも度々招かれており、ハワイ交響楽団には20年以上にわたり定期的に招かれている。
小澤征爾、森正、秋山和慶、尾高忠明、岡部守弘らに学ぶ。NHK交響楽団指揮研究員時代にはW.サヴァリッシュ、G.ヴァント、F.ライトナー、H.ブロムシュテット、H.シュタインらに学び、タングルウッド・ミュージックセンターではL.バーンスタイン、A.プレヴィン、I.マルケヴィチからも指導を受けた。
大阪芸術大学教授。京都市立芸術大学、洗足学園大学各客員教授。

辻󠄀 彩奈　Ayana TSUJI（ヴァイオリン）

1997年岐阜県生まれ。東京音楽大学卒業。2016年モントリオール国際音楽コンクール第1位。モントリオール響、スイス・ロマンド管、N響、読響、都響、東京フィル、名古屋フィル、大阪フィルなど多くの国内外のオーケストラと共演している。2018年「第28回出光音楽賞」を受賞。これまでに小林健次、矢口十詩子、中澤きみ子、小栗まち絵、原田幸一郎、レジス・パスキエの各氏に師事。2019年、スイス・ロマンド管とジュネーブおよび日本にてツアーを実施し、その艶やかな音色と表現によって各方面から高い評価を得た。現在、東京音楽大学アーティストディプロマに特別特待奨学生として在籍中。使用楽器は、NPO法人イエローエンジェルより貸与のJoannes Baptista Guadagnini 1748である。

曲目

モーツァルト：交響曲第35番ニ長調 K.385《ハフナー》

曲目解説
メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲ホ短調 op.64

曲目解説
モーツァルト：交響曲第41番ハ長調 K.551《ジュピター》

曲目解説

　ザルツブルクの富豪ハフナー家はモーツァルト家と親しく、1776年にヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756～91）にセレナーデを1曲（《ハフナー・セレナーデ》K.250）依頼したことがあった。1782年7月、当主のジークムント・ハフナー2世（1756～87）が貴族に叙せられることとなり、その祝典のために、モーツァルトは再びセレナーデの依頼を受けた。当時、彼は歌劇『後宮からの誘拐』の上演や自らの結婚準備などもあって多忙を極めていたが、依頼された作品を8月7日には完成させる。この2つめのセレナーデを基に、おそらく楽器編成などに若干の変更を加えて書かれたのが、交響曲第35番《ハフナー》である。
　機会音楽であり、多くの場合、野外で演奏することを前提としたセレナーデは、娯楽を目的とし、作曲者自身も軽んじていたと誤解されがちである。しかし、慶事に多くの聴衆を得て演奏されるセレナーデについて、モーツァルトを含む当時の作曲家は自らの力量の宣伝に格好の場として力作を書くことがしばしばであり、他方、演奏会において披露される交響曲も、後のベートーヴェン作品などとは異なり、大衆的な娯楽性と無縁ではなかった。そのために同じ多楽章構成をとるセレナーデと交響曲を隔てる境界線は曖昧であり、一度演奏したらお払い箱とされることの多いセレナーデを交響曲に仕立て直すのは、モーツァルトにとって自然なことであったろう。
　第1楽章　アレグロ・コン・スピーリト　ニ長調　2分の2拍子　2オクターヴの跳躍とバロック音楽的な付点リズム、極端な強弱の対比など、華やかで個性的な性格を持つ主要主題の提示と共に開始される。第2主題とおぼしき部分は性格が弱く、支配的な主要主題による単一主題のソナタ形式と解釈されることが多い。
　第2楽章　アンダンテ　ト長調　4分の2拍子　祝祭的な気分と劇的な緊張のない交ぜとなった第1楽章に対し、第2楽章は温和な雰囲気に満ちたソナタ形式の楽曲となっている。のどかな性格の2つの主題が提示され、展開部として置かれたごく短いエピソードを経て再現部となる。
　第3楽章　メヌエット　ニ長調　4分の3拍子　力強い足どりを思わせるメヌエットと、優美な和声に彩られたトリオが強い対照を成す楽章である。
　第4楽章　フィナーレ／プレスト　ニ長調　4分の4拍子　ロンド・ソナタ形式による。強い推進力にあふれる第1主題は、歌劇『後宮からの誘拐』第3幕にあるオスミンのアリア「おお、何という大勝利」冒頭のヴァイオリンの旋律に似ている。より落ち着いた性格の第2主題が提示された後に現れる展開部では、2つの主題は短調へと転調されるのが印象的である。再現部の後、華やかなコーダと共に全曲が締めくくられる。
　（相場ひろ）

作曲年代	1782年7～8月、1783年3月
初　　演	1783年3月23日　ウィーン　作曲者指揮
楽器編成	フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部

　フェリックス・メンデルスゾーン（1809～47）は1835年にライプツィヒのゲヴァントハウス管弦楽団の指揮者に就任し、この歴史ある楽団の改革に乗り出す。片腕となったのがコンサートマスターのフェルディナント・ダーフィト〔ダヴィット〕（1810～73）だった。
　この協奏曲はダーフィトのために作曲されたもので、構想は1838年に溯るが、実際の創作は遅れ1844年に完成をみた。ダーフィトの助言を多く得られたこともあって、ヴァイオリンの技巧と美質が確かな構成と豊かなロマン性のうちに融合した傑作となっている。
　全体に古典的な均斉感を示しながらも、全楽章を連続させたり、第1楽章が伝統的な協奏的ソナタ形式によらずに冒頭から独奏が主題を奏したりなど、随所に新しい工夫が見られる点、メンデルスゾーンの進歩的な面が表れている。
　初演は1845年3月ダーフィトの独奏でなされたが、この時演奏されたのは近年その存在が明らかとなった初稿で、その後メンデルスゾーンは作品を改訂し決定稿とした。
　第1楽章　アレグロ・モルト・アパッシオナート　ホ短調　2分の2拍子　前述のように管弦楽提示部を省き、独奏が甘美でどこか切ない第1主題をいきなり歌い始める手法は、当時としてはきわめて斬新。カデンツァをコーダの前でなく展開部の終わりに置いた点も新機軸である。
　第2楽章　アンダンテ　ハ長調　8分の6拍子　ロマン的叙情に満ちた旋律が息長く歌われる緩徐楽章。中間部では、独奏が重音奏法でトレモロ風の伴奏音型とその上の主旋律を同時に奏で、主部での憧憬的な叙情とは対照的な心のおののきを表現する。
　第3楽章　アレグレット・ノン・トロッポ　ホ短調　4分の4拍子～アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ　ホ長調　4分の4拍子　前楽章の中間部主題に基づく叙唱風の短い序奏の後、飛び跳ねるような軽快な第1主題とともにソナタ形式の快活な主部に入る。展開部では新たな主題も出現し、これは再現部では第1主題の対旋律として用いられる。ヴァイオリンの技巧を生かした鮮やかなフィナーレである。
　（寺西基之）

作曲年代	1844年（構想は1838年から）
初　　演	1845年3月13日　ライプツィヒ　フェルディナント・ダーフィト独奏ニルス・ゲーゼ指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
楽器編成	フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部、独奏ヴァイオリン

　モーツァルトが初めて交響曲（第1番変ホ長調K.16）を書いたのは1764年、8歳の時だったが、この最初の試みから後期の作に至る彼の交響曲の軌跡をたどると、彼がいかに様々な角度から交響曲の様式の可能性を探っていったかがわかる。特に後半生のウィーン時代（1781～91）の交響曲は、その書法の円熟ぶりとともに、時代を先取りした大胆な創意が随所に表れている。最後の3つの交響曲（第39～41番）はそうした彼の交響曲の頂点といえる傑作である。
　これら3曲は1788年夏に集中的に作曲された。短期間に3曲立て続けに書かれていることからみて、3曲が何らかの目的でセットとして作曲されたことが推察される。しかし生前に出版されることはなく、またいかなる機会に演奏されるために書かれたかといった事情も不明である。初演の演奏記録も残っておらず、かつては作曲者の生前には初演されなかったとすら考えられていたが、近年の研究では、当時パート譜が作られていることなどからも生前すでに演奏されていたことは間違いないとみられており、特に第40番については何度かの演奏機会が指摘されている。
　これら3曲が書かれた時期のモーツァルトは経済的な苦境にあり、1作目の第39番変ホ長調K.543に着手した頃、知人の織物業者ミヒャエル・プフベルク（1741～1822）に借金を申し込んでいる。花形としてもてはやされた数年前に比べ人気は落ちていたものの、当時のモーツァルトは収入が充分にあったことは近年の研究で明らかになっているのだが、浪費からくる多大な支出ゆえに家計が苦しくなっていたようだ。3曲の交響曲セットはそうした状況を打開するために書かれたとも見られている。
　作曲事情はともかく、これら3曲はモーツァルトが長年追求し続けてきた交響曲の書法が驚くべき多様性と大胆な創意工夫のうちに結晶化された傑作であり、その円熟の極みといえる確かな筆遣いはまさに彼の交響曲創作の総決算というにふさわしい。3曲それぞれが異なる個性を示しつつ、しかも動機の相互連関など書法上の関連性を持っていることも注目すべきだろう。

　セットの掉尾を飾る第41番ハ長調K.551が完成されたのは1788年8月10日、第40番ト短調K.550からわずか半月後である。交響曲においてモーツァルトが達した高みを示す壮大かつ綿密な構築性を持った傑作で、その壮麗さゆえに《ジュピター》（ギリシャ神話の最高神ゼウス）の愛称〔ロンドンで興行師として名を成し、ハイドンとの関わりでも知られるドイツ人音楽家ヨハン・ペーター・ザロモン（1745～1815）の命名といわれる〕で知られてきた。
　とりわけ終楽章は、「ド－レ－ファ－ミ」の音型（ジュピター音型と呼ばれるが決してこの曲特有のものでなく、中世聖歌以来様々な仕方で用いられた音型。モーツァルトも最初の交響曲第1番K.16をはじめとして、幾つかの作品ですでに使用していた）を主題としてフーガ風に展開する燦然たるもので、まさに全能の神の業を思わせるといって過言ではない。
　第1楽章　アレグロ・ヴィヴァーチェ　ハ長調　4分の4拍子　堂々たる構えのソナタ形式で、軍隊調のユニゾンの動機に柔らかな動機が続き、さらに力強い動機に受け継がれる第1主題に象徴されるように、多くの楽想が次々現れる。それにもかかわらず楽章全体は緊密な統一感でまとめられている点、まさに円熟の筆致が窺えよう。その多様な諸楽想の中で注目されるのが第3主題というべきコデッタ（小結尾）主題だ。これはこの交響曲を書く少し前（1788年5月）に作曲したアリア《手に口づけをすれば》K.541の一節の引用で、そのブッファ的な性格がこの楽章にさらなる奥行きを与えている。
　第2楽章　アンダンテ・カンタービレ　ヘ長調　4分の3拍子　ソナタ形式をとり、弱音器付きの弦を中心に天上的といえる柔らかく澄明な響きの世界を現出する。一方でしばしば憂いの表情を垣間見せる点もまたモーツァルトらしい。
　第3楽章　メヌエット／アレグレット　ハ長調　4分の3拍子　伸びやかなメヌエットで、旋律が下行の動きを繰り返すのが特徴。トリオも下行ベクトルが支配的だが、途中それに抗うように終楽章のジュピター音型が短調で先取りされる。
　第4楽章　モルト・アレグロ　ハ長調　2分の2拍子　フーガ書法を導入したフィナーレ。交響曲のフーガ・フィナーレはヨーゼフ・ハイドン（1732～1809）やその弟ミヒャエル・ハイドン（1737～1806）などの先例があるが、この作品における緊密なソナタ形式とフーガ書法の見事な融合は全く比類がない。ジュピター音型で始まる第1主題、2つの経過主題、第2主題とその対位主題などが推進力溢れる運びのうちに様々に絡み合って展開を繰り広げ、コーダではそれらの主題が同時に結びついて圧倒的な頂点を築く。
　（寺西基之）

作曲年代	1788年
初　　演	不明
楽器編成	フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部

【ソリスト・アンコール】
バッハ：無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第3番ホ長調 BWV1006よりロンド風ガボット
（ヴァイオリン／辻󠄀彩奈）

【オーケストラ・アンコール】
モーツァルト：アイネ・クライネ・ナハトムジークより第1楽章

【当日券情報】【都響×アプリコ】大友直人＆辻󠄀彩奈with都響（10/1up）
都響WEBチケット、会場での対面販売を行います。
購入方法につきましては、下記をご覧ください。

【都響web】
販売日時：10月2日（土）10:00～14:00　無くなり次第終了
販売方法：都響WEBチケット（セブンイレブン支払・発券／カード払い・電子チケットのみ）
※お申込みには、都響WEBチケットへの事前登録が必要です（登録無料）。
※全席種を販売。

【アプリコ窓口】
販売日時：10月2日（土）14:00～15:00　無くなり次第終了
販売方法：現金のみ
※全席種を販売。

※当日券はシルバー割引・U-25割引・ハンディキャップ割引はございません。
　割引をご希望の方は前売りにてお求めください。
※「来場されるお客様へのご案内」の内容に同意いただいた上でお申込みください。
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※緊急事態宣言期間中の発売となるため、入場者数は客席数の50％を上限とする前提
で販売をいたします。
※緊急事態宣言の解除など政府や自治体によるイベント開催要件に変更があった場合
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※等間隔での空席設定は行いませんが、引き続き、感染症の拡大防止のため、一部の
座席は販売いたしません。
※急遽出演者や曲目変更、または公演中止となる場合がございます。公演中止の場合
を除き、払い戻しはいたしません。

※基礎疾患（糖尿病・心不全・呼吸器疾患等）をお持ちの方や体調に不安のある方は、医師の判断や関係機関の情報をご確認の上、慎重なご判断をお願いいたします。当面の間、当日券は必ず販売いたします。外出や体調に不安のある方は当日券（都響WEBチケットのみ）をご検討ください。
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