都響・八王子シリーズ

終了日時：2023年11月5日（日） 14:00開演（13:00開場）

場所：J:COMホール八王子ホール案内

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出演

指揮／藤岡幸夫
ピアノ／福間洸太朗

プロフィール一覧

藤岡幸夫　Sachio FUJIOKA（指揮）

日本指揮界の重鎮であった渡邉暁雄の最後の愛弟子。サー・ゲオルグ・ショルティのアシスタントを務める。英国王立ノーザン音楽大学指揮科卒業。1992年最も才能あるEU加盟国の若手指揮者に贈られる「サー・チャールズ・グローヴス記念奨学賞」を特例で受賞。1994年「プロムス」にBBCフィルを指揮してデビュー以降数多くの海外オーケストラに客演。
マンチェスター室内管弦楽団、日本フィルを経て、現在関西フィル首席指揮者と東京シティ・フィル首席客演指揮者を務める。毎年40公演以上を共演し2023年に24年目のシーズンを迎えた関西フィルとの一体感溢れる演奏は常に高い評価を得、2019年の就任直後から展開している東京シティ・フィルとの特徴ある活動は毎回大きな注目を集めている。
英シャンドスからBBCフィルとのCDを8枚、関西フィルとのシベリウス交響曲全集を2021年9月ALM RECORDSからリリース。著書『音楽はお好きですか？』『続・音楽はお好きですか？』を敬文舎から刊行。
テレビ、ラジオへの出演も多く、番組の立ち上げに参画し指揮・司会として関西フィルと共に出演中のBSテレ東「エンター・ザ・ミュージック」（毎週土曜朝8:30）は2022年10月で9年目に突入、放送450回に迫る人気番組。
2002年渡邉曉雄音楽基金音楽賞受賞。

●公式ファンサイト http://www.fujioka-sachio.com/

福間洸太朗　Kotaro FUKUMA（ピアノ）

20歳でクリーヴランド国際コンクール日本人初の優勝およびショパン賞受賞。
パリ国立高等音楽院、ベルリン芸術大学にて学ぶ。これまでにカーネギーホール、リンカーンセンター、サントリーホールなどでのリサイタルの他、クリーヴランド管、イスラエル・フィル、NHK交響楽団など著名オーケストラと多数共演。CDは「バッハ・ピアノ・トランスクリプションズ」（ナクソス）などをはじめ多数録音しており、2023年4月21日にはNAXOS JAPANより19枚目のCD「幻想を求めて – スクリャービン＆ラフマニノフ」をリリースした。また、ラジオのパーソナリティや自身のYouTubeチャンネルでは、演奏動画、解説動画、ライブ配信などで幅広い世代から注目されている。多彩なレパートリーと表現力、コンセプチュアルなプログラム、また5か国語を操り国内外で活躍中。テレビ朝日系「徹子の部屋」や「題名のない音楽会」、NHK-TV「クラシック音楽館」などにも出演。第39回日本ショパン協会賞受賞。
公式サイト https://kotarofukuma.com/
公式ファンクラブ https://shimmeringwater.net/

曲目

ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第3番ハ短調 op.37

曲目解説
チャイコフスキー：交響曲第4番ヘ短調 op.36

曲目解説

ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第3番ハ短調 op.37

　ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～1827）は生涯で番号付きのピアノ協奏曲を5つ残しているが、この作品のみ短調で書かれており、異例の位置を占めている。
　ここで、ハ短調という調性の意味について考えておこう。少なくとも19世紀前半までのヨーロッパの美学においては、それぞれの調性は各々異なる意味合いを具えていると考えられていた。中でもハ短調は、悲劇性や闘争を象徴する調性だったのである。
　じっさい、当ピアノ協奏曲を作った当時のベートーヴェンは、終生抱え込むこととなる耳の病と闘っている最中だった。また遠くフランスでは、ナポレオン・ボナパルト（1769～1821）が第一統領に就任して権力を掌握。ベートーヴェンも熱狂したフランス革命の思想をヨーロッパ中に広めることを錦の御旗に、各地で快進撃を繰り広げていた。このような公私にわたる“闘いの時代”に、それを端的に象徴する調性をベートーヴェンは最新のピアノ協奏曲に持ち込んだ。そしてこれは、非常に思い切った決断ではなかったか？
　ピアノ協奏曲は元来、ピアニストがオーケストラをバックに自らの腕前を披露するためのジャンルだった。というわけで古典派の協奏曲では、たとえば第1楽章においてまずはオーケストラが前座のようにメロディを奏でた後、独奏ピアノが花道を通るがごとくやおら登場するといった形式も、ピアニストこそが主役であるという考え方を如実に反映したものに他ならない。そしてこの形式はあまりにも説得力があったため、ベートーヴェンの当協奏曲ですら、それに則って書かれているほどである。
　ただし従来型のピアノ協奏曲においては、ピアニストの腕前を華々しく強調するという目的のゆえ、長調を基本とする煌びやかで派手やかな曲想がよしとされていた。そうした風潮の中にあって、ベートーヴェンはあえて短調、それもハ短調という調性を導入した。ちなみに協奏曲に短調を導入した有名な先例は、彼の先輩にあたるモーツァルトだが、いわばその路線を継承・拡大したのがピアノ協奏曲第3番だったといえよう（当協奏曲でこのジャンルに大きな価値転換をもたらしたベートーヴェンは、続くピアノ協奏曲第4番・第5番《皇帝》においては、曲の冒頭からピアノを登場させたり、オーケストラにピアノと同等の主張を行わせたりといった具合に、さらなる斬新な世界を築き上げていった）。
　第1楽章はアレグロ・コン・ブリオの表記の下、2分の2拍子、つまり闘争性を帯びた行進曲を想起させる拍子に乗って、ソナタ形式に基づくハ短調の激しい音楽が奏でられる。第2楽章は対照的にラルゴ（ゆったりと）と指定され、8分の3拍子に基づく瞑想と慰めに満ちたホ長調の曲想が複合三部形式で交差する。第3楽章は再び2拍子（ただし4分の2拍子）に戻り、アレグロ指定の下、ロンド形式で短調や長調の部分が激しく切り結んだ後、最後は急速なテンポで輝かしいハ長調が響きわたる。
　このように全体としてはハ短調を基本としているものの、そこに長調の楽想が時には勇壮に、時には優しく絡むことで、ベートーヴェンが闘いの中で掴み取ろうとしていた希望や、悩み多い日々の中で夢見た希望が明滅する。そうした意味で、当曲は古典派の協奏曲の様式にぎりぎりで踏みとどまる一方、作曲家の情熱や感情が至るところにほとばしる作品として、19世紀のロマン派のピアノ協奏曲への道を切り開いた存在といえるだろう。
（小宮正安）

作曲年代	1796～1803年
初　　演	1803年4月5日　ウィーン　アン・デア・ウィーン劇場　作曲者独奏
楽器編成	フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部、独奏ピアノ

チャイコフスキー：交響曲第4番ヘ短調 op.36

　ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー（1840～93）は、1877年12月（ロシア旧暦／以下同）に書き上げた交響曲第4番をナジェジダ・フォン・メック（1831～94）に捧げている。鉄道王の妻として亡くなった夫の莫大な遺産を相続した彼女との間には、1876年の暮れに文通が始まった。1890年までメック夫人から毎年巨額の資金援助を受けていたが、実際に会うことは一度もなかったという不思議な関係である。ともかくこれで創作活動に弾みがついたことは疑いなく、1877年5月初旬の時点で交響曲第4番は第3楽章までスケッチが進み、並行して歌劇『エフゲニー・オネーギン』まで着手をみていた。
　チャイコフスキーがわずか2ヵ月で破綻する不幸な結婚生活を経験したのは、その直後のことだ。ごく短期間だがモスクワ音楽院で教え子だったと称する（彼は覚えていなかったらしい）アントニーナ・ミリュコーヴァ（1848～1917）という女性から3月に求愛の手紙が舞い込んだ。5月20日に初めてデートして3日後に婚約、7月6日に挙式という“スピード婚”に踏み切った理由は謎でしかない（彼は同性愛者だったという説も根強いだけに、ことさらに疑義の念がつのりもしよう）。
　結局のところ、夫妻はわずか3週間で別居状態となり、チャイコフスキーは妹の嫁ぎ先のウクライナのカメンカへ身を寄せる。9月にモスクワへ戻ってからアントニーナと過ごした12日間をもって、両者の関係は終了を迎えた。精神的に追い詰められた彼がモスクワ川に腰まで浸かり、“肺炎か何かを患って死のうと考えていた”ところを、通りがかりの人に助けられたという有名な逸話も、同時期のものとして伝わっている。こうした経緯を経た後、弟や友人の助力によりロシアを離れたチャイコフスキーは、スイスやウィーンやヴェネツィアの地で交響曲第4番の筆を進め、12月にイタリアのサン・レモでスコアが完成に至った。
　初演の1週間後にメック夫人へ宛てた手紙の中で作曲者はこれを「私たちの交響曲」と呼び、各楽章の標題的内容について語っている。
　第1楽章　序奏（アンダンテ・ソステヌート）で鳴りわたる動機は、その文面によれば“作品全体の種子”であり、“幸福を望む我々の前に立ちはだかる運命”を表す。楽章主部（モデラート・コン・アニマ）は構えの大きいソナタ形式。ワルツのリズムで哀しげな歩みを続ける第1主題は“その力の前に我々は嘆くことしかできない”という言葉と呼応するものだろう。木管楽器のソロで始まる第2主題部では“現実から逃避した空想”が“魂を甘く包み込む”。楽章全体を貫くのは“人生のすべては辛い現実とはかない夢の連続。安息の場はない”というテーマだ。
　第2楽章　アンダンティーノ・イン・モード・ディ・カンツォーナ　“過去の追憶が様々な形でよぎる、その哀しさと心地よさ”を、メランコリックな主部と動的な中間部を対置させながら描いていく。
　第3楽章　スケルツォ／ピッツィカート・オスティナート／アレグロ　指先で弦を弾く弦楽器のアンサンブルが“ほろ酔い気分の頭に明滅するイメージ”を視覚化。管楽器が加わる中間部は“遠くを通り過ぎる軍楽隊”の調べだ。
　第4楽章　フィナーレ／アレグロ・コン・フォーコ　祝祭的な第1主題と、ロシア民謡「野に白樺の樹が立っていた」を用いた第2主題が交替する形で進み、“運命の動機”の劇的な回帰を経て、勝利の凱歌にも似たコーダで閉じられる。“心に喜びが見出せないなら、民衆の中に身を置き、他人の喜びを自分のものとせよ”という人生肯定的な口調のフィナーレ。
（木幡一誠）

作曲年代	1876～77年
初　　演	1878年2月22日（ロシア旧暦2月10日）　モスクワニコライ・ルビンシテイン指揮
楽器編成	ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、大太鼓、シンバル、トライアングル、弦楽5部

【ソリスト・アンコール】（11/5up）
C.P.E. バッハ：ロンドハ短調 Wq. 59/4
　（ピアノ／福間洸太朗）

【当日券情報】都響・八王子シリーズ（11/2up）
都響主催公演では、都響WEBチケットで当日券を販売いたします。
　【販売時間】
公演当日10:00～開演時間の30分前まで。　※無くなり次第終了
　【販売席】
全席種販売予定
　【販売方法】
都響WEBチケット（座席選択可）
　【受取・支払方法】
①セブンイレブンで発券
　・セブンイレブンでお支払い（クレジットカード、現金でお支払いただけます）
　・都響会員割引がご利用いただけます。　
※会場近くにセブンイレブンが無い場合もございます。事前にご確認の上、ご来場く
ださい。（東京文化会館とサントリーホールは近くにございません）
②電子チケット（スマートフォンとLINEアプリが必要です）
　・クレジットカードでオンライン決済
　・都響会員割引・U-25割引がご利用いただけます。

なお、WEB当日券に余裕がある場合にのみ、ホール5階でも販売いたします。
ホール5階販売では、
・開場時間から販売いたします。※会場販売分の販売枚数が無くなり次第終了。
・座席ランクは選べますが、座席の場所はお選びいただけません。
・お支払はクレジットカード、交通系IC、QRコード決済でお願いします。現金はご利用いただけません。
・U-25割引がご利用いただけます。

※当初の発表から日程を変更して開催いたします

チケット

会員先行：販売終了
一般発売：販売終了

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※急遽出演者や曲目変更、または公演中止となる場合がございます。公演中止の場合を除き、払い戻しはいたしません。
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都響ガイド　0570-056-057 （月～金　10～18 時、土・日・祝　休み）

チケット料金

	S席	A席	B席
一般	¥4,000	¥3,000	¥2,000
シルバーエイジ	¥3,200	¥2,400	¥1,600
U-25	¥2,000	¥1,500	¥1,000

適用割引

※最前列は7列目となります。

託児サービス

未就学児のご入場はご遠慮ください。

イベント託児マザーズ（月～金 10:00～12:00 13:00〜17:00） tel: 0120-788-222
マザーズホームページ http://www.mothers-inc.co.jp/

託児サービスは、演奏会の1週間前までにご予約ください。
1歳児以上が原則ですが0歳児や障害をおもちのお子様についてはご相談ください。
託児料の一部としてお子様おひとりにつき2,000円をご負担いただきます。

都響・八王子シリーズ

出 演

藤岡幸夫 Sachio FUJIOKA（指揮）

福間洸太朗 Kotaro FUKUMA（ピアノ）

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出演

藤岡幸夫　Sachio FUJIOKA（指揮）

福間洸太朗　Kotaro FUKUMA（ピアノ）

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