定期演奏会 Cシリーズ

第974回定期演奏会Cシリーズ（平日昼）

終了日時：2023年4月26日（水） 14:00開演（13:00開場）

場所：東京芸術劇場コンサートホールホール案内座席表

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出演

指揮／小泉和裕
ヴァイオリン／金川真弓

プロフィール一覧

小泉和裕　Kazuhiro KOIZUMI（終身名誉指揮者）

　東京藝術大学を経てベルリン芸術大学に学ぶ。1973年カラヤン国際指揮者コンクール第1位。これまでにベルリン・フィル、ウィーン・フィル、バイエルン放送響、ミュンヘン・フィル、フランス放送フィル、ロイヤル・フィル、シカゴ響、ボストン響、デトロイト響、シンシナティ響、トロント響、モントリオール響などへ客演。新日本フィル音楽監督（1975～ 79）、ウィニペグ響音楽監督（1983 ～ 89）、都響指揮者（1986 ～ 89）／首席指揮者（1995 ～ 98）／首席客演指揮者（1998 ～ 2008）／レジデント・コンダクター（2008～ 13）、九響首席指揮者（1989 ～ 96）、日本センチュリー響首席客演指揮者（1992 ～95）／首席指揮者（2003 ～ 08）／音楽監督（2008 ～ 13）、仙台フィル首席客演指揮者（2006 ～ 18）、名古屋フィル音楽監督（2016 ～ 23）などを歴任。
　現在、都響終身名誉指揮者、九響音楽監督、名古屋フィル名誉音楽監督、神奈川フィル特別客演指揮者を務めている。

金川真弓　Mayumi KANAGAWA（ヴァイオリン）

2019年チャイコフスキー国際コンクール第4位、2018年ロン＝ティボー国際音楽コンクール第2位＆最優秀協奏曲賞を受賞。プラハ放送響、マリインスキー劇場管、ベルリン・コンツェルトハウス管、ドイツ・カンマーフィル、フィンランド放送響、ベルギー国立管、フランス国立ロワール管、モスクワ・フィル、ロイヤル・フィル等、日本では、N響、都響、読響をはじめ全国各地のオーケストラに客演し、ハンヌ・リントゥ、セバスティアン・ヴァイグレ、ユーリ・シモノフ、パスカル・ロフェ、ヴァシリー・シナイスキー、アレクサンダー・シェリー、ヒュー・ウルフ、カーチュン・ウォン、尾高忠明、小泉和裕、井上道義、広上淳一等の指揮者と共演。2023年、デビュー・アルバム『リサイタル(RECITAL)』をリリース。
　ドイツ生まれ。ハンス・アイスラー音楽大学でコリヤ・ブラッハーに、また名倉淑子、川崎雅夫、ロバート・リプセットの各氏に師事。
　使用楽器は、日本音楽財団貸与のストラディヴァリウス「ウィルへルミ」（1725年製）。

photo: ©Victor Marin

曲目

ヴェルディ：歌劇『運命の力』序曲

曲目解説
メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲ホ短調 op.64

曲目解説
メンデルスゾーン：交響曲第3番イ短調 op.56《スコットランド》

曲目解説

ヴェルディ：歌劇『運命の力』序曲

　ジュゼッペ・ヴェルディ（1813～1901）が、サンクトペテルブルクの帝室歌劇場（現在のマリインスキー劇場）の依頼によって作曲した歌劇『運命の力』は、ヴェルディ中期の傑作の一つだ。主人公ドン・アルヴァーロは、恋人レオノーラとの結婚を許そうとしない彼女の父カラトラーヴァ侯爵を拳銃の暴発で死なせてしまい、彼女の兄カルロに命を狙われることになる。カルロは長年の捜索の末、ついに修道院にいるアルヴァーロを見つけ出し、決闘を申し込むが、逆に重傷を負う。そこへレオノーラが現れるが、彼女は瀕死の兄カルロに刺されて絶命する。残されたアルヴァーロは人類を呪いつつ崖から身を投げる。
　1862年秋に行われた初演は大成功というほどではなかった。そこでヴェルディは、この歌劇に大きな改訂を施す。最も大きな変更は、アルヴァーロが人類を呪って自殺するという救いのない幕切れを、アルヴァーロが自殺しない、より穏やかなものに直したことだが、この序曲も改訂の際に新たに書かれたものだ。『運命の力』改訂版は1869年1月に完成し、翌月にミラノ・スカラ座で初演され、成功を収めた。
　序曲は非常にドラマティックな音楽で、ヴェルディの管弦楽曲の中でも人気が高い。運命のモティーフとされる金管とファゴットの3つの音に始まり、歌劇中のさまざまな旋律が次々に現れる。この後、ヴェルディは『アイーダ』や『オテロ』でも序曲の使用を検討したが、結局採用しなかったので、この曲はヴェルディが歌劇に用いた最後の序曲ということになる。
（増田良介）

　
　

作曲年代	歌劇改訂版（序曲）／1868～69年
初　　演	歌劇改訂版／1869年2月27日　ミラノアンジェロ・マリアーニ指揮　ミラノ・スカラ座管弦楽団
楽器編成	ピッコロ、フルート、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、大太鼓、シンバル、ハープ2、弦楽5部

メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲ホ短調 op.64

　メンデルスゾーン（1809～47）は1835年にライプツィヒのゲヴァントハウス管弦楽団の指揮者に就任し、この歴史ある楽団の改革に乗り出す。片腕となったのがコンサートマスターのフェルディナント・ダーフィト〔ダヴィット〕（1810～73）だった。
　この協奏曲はダーフィトのために作曲されたもので、構想は1838年に溯るが、実際の創作は遅れ1844年に完成をみた。ダーフィトの助言を多く得られたこともあって、ヴァイオリンの技巧と美質が確かな構成と豊かなロマン性のうちに融合した傑作となっている。
　全体に古典的な均斉感を示しながらも、全楽章を連続させたり、第1楽章が伝統的な協奏的ソナタ形式によらずに冒頭から独奏が主題を奏したりなど、随所に新しい工夫が見られる点、メンデルスゾーンの進歩的な面が表れている。
　初演は1845年3月ダーフィトの独奏でなされたが、この時演奏されたのは近年その存在が明らかとなった初稿で、その後メンデルスゾーンは作品を改訂し決定稿とした。
　第1楽章　アレグロ・モルト・アパッシオナート　ホ短調　前述のように管弦楽提示部を省き、独奏が甘美でどこか切ない第1主題をいきなり歌い始める手法は、当時としてはきわめて斬新。カデンツァをコーダの前でなく展開部の終わりに置いた点も新機軸である。
　第2楽章　アンダンテ　ハ長調　ロマン的叙情に満ちた旋律が息長く歌われる緩徐楽章。中間部では、独奏が重音奏法でトレモロ風の伴奏音型とその上の主旋律を同時に奏で、主部での憧憬的な叙情とは対照的な心のおののきを表現する。
　第3楽章　アレグレット・ノン・トロッポ～アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ　ホ長調　前楽章の中間部主題に基づく叙唱風の短い序奏の後、飛び跳ねるような軽快な第1主題とともにソナタ形式の快活な主部に入る。展開部では新たな主題も出現し、これは再現部では第1主題の対旋律として用いられる。ヴァイオリンの技巧を生かした鮮やかなフィナーレである。
（寺西基之）

　
　

作曲年代	1844年（構想は1838年から）
初　　演	1845年3月13日　ライプツィヒ　フェルディナント・ダーフィト独奏ニルス・ゲーゼ指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
楽器編成	フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部、独奏ヴァイオリン

メンデルスゾーン：交響曲第3番イ短調 op.56《スコットランド》

　ヤーコプ・ルートヴィヒ・フェーリクス・メンデルスゾーン＝バルトルディ（1809～47）は、ドイツ、ハンブルク生まれの音楽家（従来はフェリックスという米語風が多かったが、近年ではドイツ語読みのフェーリクスと表記されることが増えてきている）。
　メンデルスゾーンは現存しているだけで、全部で5つの交響曲を書いた（ここでは初期の「弦楽のための交響曲」については触れない）。それらを作曲順に並べてみれば一目瞭然だが、《スコットランド》と通称されるこの交響曲は、「第3番」とされつつも、最後に完成されたものである。

（完成）（出版）
1824年 1834年第1番
1830年 1868年第5番《宗教改革》
1833年 1851年第4番《イタリア》
1840年 1841年第2番《讃歌》
1843年 1843年第3番《スコットランド》

　ナンバリング（上記は旧全集による）は、作曲順でなく出版順に付けられたものであり、両者が一致しないことは当時としては珍しいことではない。さらに、メンデルスゾーンには改訂癖があったので、最終的な完成という基準をどこに設定するかもやや複雑である。この《スコットランド》交響曲も初演から出版までの間に改訂が施されている（従って本稿では「完成」を出版年と同じとし、初演はそれに先立つ第1稿によるものを掲載している）。
　そもそもの作曲は1829年に遡る。その年、ベルリンで《マタイ受難曲》の蘇演を果たした20歳のメンデルスゾーンは、同年4～12月の間、初めて親元を離れ、音楽家としての教養を身につけるためにスコットランド、ウェールズ、イングランドへと旅立った。その際に訪れたスコットランドでの印象が音楽として結晶化したのがこの作品。第1楽章冒頭の旋律はメアリー女王が住んだホリルード宮殿の廃墟を訪れた際（1829年7月30日）に思いついたものだという。
　しかし、その後《宗教改革》を書くことになったため、《スコットランド》作曲は中断。1830～31年にローマに滞在した折にも作曲のチャンスは訪れたが、これは《イタリア》に姿を変える。1838～40年には《讃歌》と続き、その完成／改訂を経て、1841年夏、ようやく《スコットランド》に集中し、翌年1月に書き上げることができた。初演はその直後の3月にライプツィヒで行われ、ヴィクトリア女王に献呈された。総譜とパート譜の出版は1843年3月1日、ブライトコプフ社（ライプツィヒ）から。改訂を含めると、決定稿となるまでに実に14年を要したことになる。
　全4楽章から成り、各楽章はアタッカ（切れ目なし）で続けるよう作曲者は指示を遺している。以下の各楽章のテンポ表示は改訂後のものだが、初演時は現行とやや異なっていた。

　第1楽章　アンダンテ・コン・モート～アレグロ・ウン・ポーコ・アジタート　イ短調、4分の3拍子の63小節にわたる長大な序奏で始まる。古を想うかのような哀感の滲む音楽で、先述した1829年のスコットランド旅行時にスケッチされたのはこの部分のことを指す。アレグロからが主部。ソナタ形式、8分の6拍子で同じくイ短調をとる。第1主題は第1ヴァイオリンに置かれ、クラリネットが被せられている。第2主題はホ短調でクラリネットから。提示部が過ぎると、“嵐のシーン”と呼ばれる展開部に入る。再現部、コーダを経て、最後に短く序奏が再現される。
　第2楽章　ヴィヴァーチェ・ノン・トロッポ　4分の2拍子、ヘ長調。ソナタ形式にロンドが組み合わされたスケルツォ楽章。短い前奏と後奏が付くのが特徴のひとつである。クラリネットの明るい旋律が主要主題。《夏の夜の夢》で聴かれるような軽やかな弦楽器の走句が印象的だ。第2主題は、第1ヴァイオリンがppで聴かせる8分音符での下降音型。バグパイプの雰囲気や、スコットランド民謡的な味わいを織り込んでいると評される楽章である。
　第3楽章　アダージョ　4分の2拍子、イ長調の緩徐楽章。当楽章も前奏と後奏、さらに間奏が付く（間奏を展開部とするソナタ形式と見ることも可能）。第1ヴァイオリンが歌うリートのような部分（第1主題）と、クラリネット、ファゴット、ホルンで始められる同音反復を基調とする行進曲風な部分（第2主題）から成り、間奏（展開部）を挿んで後、それらは変奏しつつ再現される。再現部の少し前から、実に24小節にわたり、チェロのたっぷりとした歌が聴かれる。この部分には第3ホルンが単独でずっと寄り添っているのも特徴。
　第4楽章　アレグロ・ヴィヴァチッシモ～アレグロ・マエストーソ・アッサイ　2分の2拍子、イ短調。第2楽章と同じく、ソナタ形式にロンドが組み合わされている。第1主題は、開始後すぐにヴァイオリンが奏す、跳躍が特徴的な音型。第2主題は、編成がぐっと小さくなった中、第1ヴァイオリンがひそやかにH（ロ）音を刻む上をオーボエが吹く旋律である。展開部ではフガートが用いられ、音楽の緊密度が高められているのも巧みである。珍しいのはコーダが2つの部分から成ること。前半はクラリネットがモノローグのように静かに歌い始める直前から。その後、フェルマータを挿むと、アレグロ・マエストーソ・アッサイに転ずる。95小節もの長さを持つこのイ長調のコーダ後半によって全曲は輝かしく壮大にまとめられる。
（松本學）

　
　

作曲年代	1829～42年　改訂／1843年
初　　演	1842年3月3日　ライプツィヒ　作曲者指揮　ゲヴァントハウス管弦楽団
楽器編成	フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部

【当日券情報】第974回定期演奏会Cシリーズ（4/25up）
都響主催公演では、都響WEBチケットで当日券を販売いたします。
　【販売時間】
公演当日10:00～開演時間の30分前まで。　※無くなり次第終了
　【販売席】
全席種販売予定
　【販売方法】
都響WEBチケット（座席選択可）
　【受取・支払方法】
①セブンイレブンで発券
　・セブンイレブンでお支払い（クレジットカード、現金でお支払いただけます）
　・都響会員割引がご利用いただけます。　
※会場近くにセブンイレブンが無い場合もございます。事前にご確認の上、ご来場く
ださい。（東京文化会館とサントリーホールは近くにございません）
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なお、WEB当日券に余裕がある場合にのみ、会場でも販売いたします。
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聴きどころ

小泉和裕の指揮で、ドイツ・ロマン派を代表する作曲家の一人メンデルスゾーンの傑作を中心に、春の日の午後を美しく演出します。力強いヴェルディの序曲による開幕に続いて、メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲をお届けします。すでに都響とも数々の名演を繰り広げている金川真弓の独奏は、耳慣れたこの曲をリフレッシュし、新たな魅力を私たちに気づかせてくれることでしょう。スコットランドを旅した際に訪れたホリルード宮殿の朽ち果てた礼拝堂で着想を得たという第3交響曲《スコットランド》は、幻想的な楽想が連綿と紡がれ、ロマンティックなことこの上なく、“音の風景画家”と評されたメンデルスゾーンの傑作です。